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“假如你真爱电影,不要只看故事”

2019-07-24 09:19

作为科普作家协会会员,严蓬认为《雪国列车》具有一些与其他科幻片纷歧样的特点,好比其指涉丰硕,包含多元文化、阶层矛盾、资源能源问题,尤其因为导演自身格调的缘故,对于人之间的矛盾办理比许多西方导演狠得多,“十分极端化的表示”。令他比较绝望的是贯通影片的反乌托邦主题,严蓬认为“似曾相识,不够出彩”。严蓬介绍,二战之后就有反乌托邦电影呈现,而后在上世纪七八十年代,因为越战,美国国内在反战情绪以及自由、叛变思潮的影响下,反乌托邦电影到达高潮。在看《雪国列车》时,他联想到《饥饿游戏》、《V字仇杀队》这一类反乌托邦电

  北京大学电影与文化钻研中心主任戴锦华(中)与小马奔流策划总监严蓬(左)、《群众电影》报导总监徐元(右)对谈电影。早报记者 许荻晔 图

  北京大学电影与文化钻研中心主任戴锦华(中)与小马奔流策划总监严蓬(左)、《群众电影》报导总监徐元(右)对谈电影。早报记者 许荻晔 图

昨日,北京大学电影与文化钻研中心主任戴锦华教授与小马奔流策划总监严蓬、《群众电影》报导总监徐元,以《雪国列车》与《白日焰火》两部电影为例,就电影的科幻与现实,对文化主体与跨国制作之间的关系展开探讨。

反乌托邦电影

对于《雪国列车》与《白日焰火》这两部刚下线的影片,戴锦华与严蓬的评价均是:好看但没惊喜。

作为科普作家协会会员,严蓬认为《雪国列车》具有一些与其他科幻片纷歧样的特点,好比其指涉丰硕,包含多元文化、阶层矛盾、资源能源问题,尤其因为导演自身格调的缘故,对于人之间的矛盾办理比许多西方导演狠得多,“十分极端化的表示”。令他比较绝望的是贯通影片的反乌托邦主题,严蓬认为“似曾相识,不够出彩”。严蓬介绍,二战之后就有反乌托邦电影呈现,而后在上世纪七八十年代,因为越战,美国国内在反战情绪以及自由、叛变思潮的影响下,反乌托邦电影到达高潮。在看《雪国列车》时,他联想到《饥饿游戏》、《V字仇杀队》这一类反乌托邦电影,但他狐疑“这个时代是不是出格强烈必要反乌托邦的表达”,“在当下,我们不再间接面对二战之后那样宏大的核恐慌,也比较少有那种乌托邦的纯粹抱负,反乌托邦的主题与我们的感觉系统似乎已相去甚远。尽管我们还面临着阶层、控制、压抑等问题,但在一个多元化的世界里,用反乌托邦这样整体性的主题去表达,似乎有些不够贴近。”

严蓬认为,胜利的带有反乌托邦要素的电影,往往在于乌托邦或反乌托邦只是借壳,其表达的内容早已脱壳而出。好比《骇客帝国》在这个范畴外,展现了人毫不自知地被控制,而这种感觉更容易使现代人孕育发生共鸣、遭到震撼。

“把《雪国列车》和《饥饿游戏》并提,对我来说是一种亵渎。”戴锦华说,在她看来,《饥饿游戏》是一部惨白、孱弱、空洞的影片:“作为一部青春偶像剧无可厚非,假如我们必然把它当做一个反乌托邦的末日寓言或者科幻写作,我觉得它当不起这个主题。”戴锦华暗示,在19世纪之前,人类经验的是乌托邦写作和乌托邦想象的时代,但到20世纪,成为一个书写后背乌托邦的年代,但她认为,后背乌托邦不是反乌托邦,在英文中,反乌托邦的“反”是“anti”,而后背乌托邦的“后背”是“counter”,后背乌托邦是恶的乌托邦。

戴锦华认为,在影视作品中,每每有一种最古老的后背乌托邦设置,好比叛变的首领与统治的集权者其实是朋友,压迫与对抗是构造好的游戏,当她在《雪国列车》里看到这类剧情时,她十分厌倦:“《猫的摇篮》里说,当统治资源不敷的时候,就玩压迫与对抗的游戏,这样威力使国家权利机器运行。我看到《雪国列车》进入隐形车厢时,我十分厌倦,这种设置又来了。《骇客帝国》第三集也沉溺出错于此,《云图》的‘星美’故事也沉溺出错于此。”

科幻电影的难题

科幻作品不停是反乌托邦题材的重要载体。但戴锦华认为,进入新世纪,大量科幻电影反而出现了比较游戏化、卡通化的形态,失去深度。“《饥饿游戏》其实是一个完全的电玩,它的薄弱、它的单纯、它的惨白和脆弱其实也就是一个游戏的容量。而《雪国列车》的诱人,其实也是游戏的一个设定,看谁能从最后一节打到第一节,每一扇门就是一道关卡,中间一直取得瑰宝,参与队友,这其实是典型的游戏叙事构造,可以说是全球化的群众文化要素在这里相遇。”戴锦华说。